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话剧舞台的异乡人和女人

2019/10/14 21:41:24

话剧舞台的异乡人和女人

 

上海话剧艺术中心原创演出季连续推出《异乡人》《我要去拜迪》,两部剧分别关注当下两个热点话题——他乡与故乡、女人的梦想与现实。

 

异乡人的故乡

 

“献给这座城市的主人,也是这座城市的异乡人的你们。”监制田水一口气看完《异乡人》剧本,“我很喜欢,我就是异乡人。父母是山东人,我出生在南京,18岁到上海读书之后扎根,拍戏回到山东,山东人觉得我是上海人。”

1988年出生的编剧王昊然住在深圳,他通过《异乡人》讲述了一场丧子之痛引发的家庭变故:文学教授苏敏与主治医生关洵二十多年的婚姻因丧子而趋近破裂,两人约定最后一次努力,从上海迁回故乡寻找新的生活。然而,物是人非,故乡正在酝酿着一场猝不及防的变革影响着亲情和乡情。夫妻二人努力适应着久别的农村,他们在逃离城市的半年里苦苦挣扎、相濡以沫。“剧中男女主人公面临的问题,是现实中普遍存在的,并非因为你本人没有离开故土而得以幸免,这就是我要呈现给观众这部话剧的原因。另外一个小私心:对于我,一个来到上海的西安人来说,也想表达所谓异乡人的一些特别感受。”导演周小倩说。

 

《异乡人》剧照



2015年11月,制作人裴姝姝遇到《异乡人》剧本,“当时还未完结,名字叫《玛格丽特在希望的田野上》,但我读完后感触很深:每次回家,都会觉得自己跟那些曾经的朋友、亲人们的距离越来越远,交流也越来越困难,我所坚持的、坚守的、信仰的,在他们那里是那么不值;而他们所关注的、关心的,我却总无法回答。突然发现,交流好像成了一件极其困难的事情。家已非家,近年来这种没有归属感的恐惧总是深深围绕着我:自己认为是家的地方是那么陌生,而大家都会认为你是外地人,每次回家亲戚都会开玩笑地说‘看,上海人回来了’。可是于上海而言,我依旧是彻彻底底的外地人。所以,突然间你会发现,家、故乡、乡愁,都是特别奢侈。我很感激我是第一个读到这个剧本的人,也希望自己能够将这个作品呈现给这座满是‘外地人’的城市。”

裴姝姝拿着《异乡人》剧本找到周小倩,她也被该剧本深深吸引,大家一拍即合。经过几个月与编剧、导演再三商量之后,剧本更名为《异乡人》,是为了更直观地告诉观众剧本主旨:“我们总说要落叶归根,可是寻根的时候你才发现,自己已然变成了一个浮萍,原来有一种距离叫做回不去的故乡。这个戏,希望献给每一位这个城市的主人却也是这座城市的异乡人的人们。”

 


 

“女人”生活的真相

 

《我要去拜迪》原名《我要去迪拜》,迪拜变成了拜迪,因为导演孙宁方希望该剧漂浮于现实之上,有想象空间。


《我要去拜迪》讲述了三个不同肤色的女人,想方设法、费尽心机赚钱去“拜迪”的故事。在她们荒诞可笑的赚钱手法背后,探讨的却是关于人性和信仰的主题。孙宁芳出演剧中“女人”一角。“女人”穷困潦倒,可为了实现自己去“拜迪”梦想,她不惜历尽千辛万苦,坑蒙拐骗无所不用其极。但是万万没想到,最后时刻却遭遇抢劫,一生最大的梦想也随之破灭。伤心欲绝的“女人”在愤恨与彷徨之中,做出了一个疯狂的决定。


戏剧节奏在身兼编剧与制作人双重身份的蒋可看来,是戏剧中最重要的组成部分。“一个没有节奏的戏,就是在浪费时间,消耗生命。”蒋可前年参与爱丁堡戏剧节,受到启发,“抛离舞台手段,用身体讲故事。”《我要去迪拜》由中国、美国、加纳三个来自不同国家、民族、肤色的女人主演,80%的剧情以肢体形式来表现,而中英文对白的演出既是超越语言的交流,又是无国籍和语言障碍的一种沟通。“排练方式不一样,没有成熟剧本,没有对台词。即兴开始,身体尝试无限可能性,然后去精炼。语言交流不顺畅,用身体讲话,很美妙。”

 

《我要去拜迪》剧照


干净纯粹的舞台,使戏剧回归于戏剧本身,没有繁复的布景、灯光、服装,甚至没有道具,三位不同肤色的女演员,两位鼓手,一套爵士鼓,一套非洲鼓,这就是全部。剧组邀请两位沪上音乐圈里的实力派“爆裂鼓手”,以强劲的爵士鼓和非洲鼓鼓点贯穿始终,结合合成器音效,搭配原声伴奏的现场演绎会让观众仿佛有一种在看摇滚演唱会的感觉,也把演员的能量发挥到极限,尽情享受鼓的律动,利用演员的身体和想象,在舞台上创造一个快乐、干净、透彻的世界。


“很好玩的戏,轻松有趣。鼓手20分钟独奏,彩排时鼓棒甩飞了,结束后小臂肿张。”孙宁芳说,《我要去迪拜》是一部非现实主义的剧,却比现实更真实。女人为了实现自己的梦想不择手段,最终却发现一切都是虚幻,唯有“爱”永恒存在。



《异乡人》

时间:4月14日—5月1日 19:30(周一休息,周日仅14:00下午场)

地点:上海话剧艺术中心·D6空间


《我要去拜迪》

时间:4月21日—5月8日 19:30(周一休息、周日仅14:00下午场)

地点:上海话剧艺术中心·戏剧沙龙

 

题图来源:视觉中国   (编辑邮箱:ljnjf@163.com)